The Education of a Chorus

Horst in rehearsal for Opera Theatre of Saint Louis's 2007 staging of The Mikado














The Canadian Opera Company chorus in action in Simon Boccanegra, 2009





Sandra Horst is chorus master at both Canadian Opera Company and Opera Theatre of Saint Louis. WILLIAM R. BRAUN finds out what kind of basic training makes her two very different ensembles tick.

Operagoers who give any thought to the matter can doubtless imagine many of the elements that go into the participation of the chorus. Obviously, there's the pronunciation of the text,
the learning of notes, the clarity of attacks and releases. But few in the audience could guess what Sandra Horst — chorus master of both Opera Theatre of Saint Louis and Canadian Opera Company in Toronto — does to her singers as the final step before she turns them over to the stage director and the conductor: she tries to throw them off.

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No final deste mês de abril teremos um curso de extensão que traz um tema de grande relevância para nós ministros e líderes do minstério de música na igreja, que é a questão da expressão corporal para os grupos corais.

Gostaria de convidar vocês para estarem conosco no dia 25 de abril, sábado, das 8h às 17h, participando do primeiro curso de extensão da área de música do semestre! O curso de Expressão Corporal para o Canto Coral será ministrado pela Profª Eloisa Baldin, e tem carga horária de 8 horas. Os detalhes estão no anexo abaixo.
Esta é uma oportunidade para enviar os seus coristas para estarem conosco neste curso.

Na oportunidade, serão trabalhados de forma prática diversos aspectos da expressão corporal para os grupos corais. Este espaço será destinado a vivências em grupo de ferramentas para serem utlizadas com os coros das suas igrejas locais.


Consciência Corporal


Consciência de Grupo


Consciência de Espaço


Jogos Dramáticos


Composição de Personagem


Praticando



OBS – Vir com roupas confortáveis e que facilitem os movimentos (que possa deitar no chão), se possível trazer um tapete ou uma esteira para forrar o chão.


Para fazer sua inscrição, ligue 3865-3255 ou pelo email secretaria@teologica.br

Espero vocês!

Henrique Ramiro
Coordenação de Música Sacra

“As Paixões de Bach”

Resumo da aula de apreciação musical da Faculdade Teológica Batista de São Paulo



Trechos usados.
Paixão Segundo São Mateus - Abertura até Buß und Reu
Paixão Segundo São João - Abertura e Es ist Vollbracht ( ária de contralto)
Paixão Segundo São Marcos - Abertura








O Oratório e as Paixões
Nasceu dos dramas liturgicos da Idade Média – Lingua Latina e caráter espiritual/Bíblico – com o compositor italiano Carissimi temos o grande exemplo desta forma musical.
Possui todas as particularidades do estilo operístico :
Narração recitativa
Expressão dramática
Elementos contemplativos
Utilização de corais e orquestra.

O primeiro grande representante deste tipo de oratório foi o compositor italiano A. Draghi que chegou a escrever cerca de 40 oratórios.
Na Alemanha protestante se conhecia essa forma musical desde o séc. XVII, com Schütz, usando textos Bíblicos e acresecnetando poesias livres de caráter dramatico e lírico e se aproxima, com recitativos, árias e coral, da nova forma de cantata.

A tradição das Paixões que Bach nos deixou, deve incluir–se nessa direção.
Entre 1710 e 1720 o oratório em lingua alemã se torna um elemento muito usado na vida musical.
A música de Bach é sinônimo de ordem, pureza, de clareza e simplicidade elevada a uma potência espiritual inigualada.
A partir de 1722 Bach inicia a composição da sua Paixão Segundo São João e conforme o texto do evangelista, se caracteriza por uma dramaticidade muito mais intensa do que na obra baseada no evangelho de São Mateus, estreada em 1729.
A primeira só chegou à sua forma definitiva, depois de muitas modificacões, em 1740.

A Paixão Segundo São Mateus é dividida em duas partes – entre as quais havia o sermão – tem um caráter mais lírico e mais contemplativo, mesmo que não falte a ela o elemento dramático.

Tanto nas suas cantatas e nas paixões, como nas suas composicões puramente liturgicas ( Missa Brevis, Sanctus, Missa em Si menor) a fonte principal da inspiração de Bach são os textos e deixando de lado o feito de que nas suas paixões todos os elementos adquirem proporções monumentais, o fundamento de todas essas obras vocais é sempre o mesmo e, levando-se em consideração certa evolução pessoal de Bach no transcurso dos anos e apartando-se de qualquer possível vaidade de artista, o “Soli Deo Gloria”é o seu conteúdo e o título comum.

A obra inteira de Bach pode até ser considerada como uma exegese das mais profundas da Palvra de Deus.

Eloisa Baldin
Fonte:
La Música – Livro I
Editorial Planeta, S.A.
Calvet, 51 – 53
Barcelona